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整個(gè)系列的場(chǎng)景乍一看很友好,但這些畫所基于的照片是在第二次世界大戰(zhàn)后不到10年拍攝的。牢記這段歷史,觀眾會(huì)對(duì)最近日本戰(zhàn)爭(zhēng)遺留下來(lái)的緊張局勢(shì)感到好奇,這些動(dòng)態(tài)可能會(huì)如何塑造該系列中描繪的關(guān)系。

盡管受到真實(shí)照片的啟發(fā),塞繆爾還是允許自己編輯圖像來(lái)改變它們的意義。人物和元素被添加、刪減和處理,以向觀眾展示每幅畫的位置和感受。

"這幅畫的某些部分必須消失,以便讓其他部分更加明亮,產(chǎn)生更強(qiáng)烈的效果,"塞繆爾說(shuō)。"如果這幅畫在處理上是同質(zhì)的,那么畫家就沒(méi)有斷言對(duì)這個(gè)主題有任何看法。"

布拉特受到亨利克魯佐、讓考克托和羅伯特懷斯的電影攝影的影響,這種靈感在這一系列作品中閃耀,用電影的張力方法來(lái)增強(qiáng)或改變敘事。

塞繆爾巴特于2012年畢業(yè)于芝加哥藝術(shù)學(xué)院,獲得了美術(shù)學(xué)士學(xué)位,2012年的重點(diǎn)是繪畫。在學(xué)習(xí)期間,布拉特師從繪畫大師凱文沃爾夫。

10月四日起,同行將在西雅圖的琳達(dá)霍奇斯畫廊首次展出。


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