通過獨特的設計形式，良好的兒童品牌設計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的兒童品牌設計不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

兒童品牌設計創(chuàng)作理念：

紙漿藝術興起于戰(zhàn)后50年代的全新世界，在60年代作為色彩達到頂峰

印刷工藝變得越來越便宜。它在20世紀70年代輸給了新興的攝影，這帶來了更尖銳的現(xiàn)實主義，但在此之前，它的吸引力在于它缺乏微妙性，誘使讀者進入一個暢銷的世界，在這個世界中，男人是男人，女人是性感的，善是善，惡是惡。它出賣了性的承諾，因為性總是有賣點的。

紙漿的視覺語言顯然非常適合新一代的作家

塑造他們的作品以適應這種類型。冷酷的米奇斯皮蘭，口頭伯爵斯坦利加德納，

像哈蒙德英尼斯和阿利斯泰爾麥克林這樣的逃避現(xiàn)實者和海倫麥金尼斯這樣的浪漫主義者賣出了大量的

數(shù)字旁邊不太令人難忘的，可能不太有才華的作者挖掘

同樣豐富的靜脈。

但是，紙漿之所以如此迷人，其吸引力如此持久，是因為它不止于此。

到了20世紀60年代，出版商發(fā)現(xiàn)它可以適用于完全不同類型的書籍，

由于缺乏機智，紙漿被招募來轉(zhuǎn)移你從未想到的作者的作品

在大眾出版的黑暗深處尋找一盞明燈。紙漿的誘人前景

將西蒙娜德波伏娃、辛克萊劉易斯和斯諾以及許多其他高雅人士的作品放到了一個全新的讀者群的書架上，這些讀者可能從未聽說過他們。

《揭開：闡釋六七十年代》將在倫敦杠桿畫廊展出，展期至3月24日。在levergallery.com探索更多。

吉安路易吉科波拉，《好奇的新娘》,1966年，混合媒體，版權杠桿畫廊

雷納托弗拉蒂尼，《藍衣女郎》,約20世紀60年代，《船上的水粉》,版權杠桿畫廊

雷納托弗拉蒂尼，《獵女者》,1967年，水粉在船上，版權杠桿畫廊

雷納托弗拉蒂尼，《蛇》，約1967年，船上的水粉，版權杠桿畫廊

雷納托弗拉蒂尼，《扭曲的東西》,1967年，水粉在船上，版權杠桿畫廊

兒童品牌設計價值：

廣州vi設計公司認為企業(yè)想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視兒童品牌設計，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的兒童品牌設計，成為消費者青睞的品牌。